Puntillismo
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Detalle de La Parade (1889),
obra puntillista de Seurat |
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El
Puntillismo es un estilo de
pintura, aparece por primera vez en 1883, encabezado por el pintor
neoimpresionista Georges Seurat, y contando entre sus seguidores más fieles tales como
Henri Edmond Cross y
Vlaho Bukovac.
El procedimiento empleado por estos artistas, consistente en poner
puntos de colores puros en vez de pinceladas sobre tela, fue el
resultado de los estudios cromáticos llevados a cabo por
Georges Seurat
(1859-1891), pintor francés, quien en 1884 llegó a la división de tonos
por la posición de toques de color que, mirados a cierta distancia,
crean en la retina las combinaciones deseadas. Otro de los más
importantes seguidores del puntillismo fue
Paul Signac,
participante junto con Seurat y otros neoimpresionistas en la fundación
de artistas independientes (1884), todos ellos seguidores del
puntillismo o divisionismo.
Este movimiento, dentro de las coordenadas del
Postimpresionismo, parte también de la imagen de la
naturaleza,
es decir, del mismo motivo que los impresionistas, pero para ellos
serán unas leyes físicas y fisiológicas muy determinadas las que
caractericen la esencia de la pintura. Su material de reflexión serán,
sobre todo, los escritos de
Charles Blanc y, de un modo más radical los
impresionistas, los tratados científicos de
Cheverul,
Sutter,
Rood
y otros. Gracias a ellos, el Puntillismo vio abierto ante sí un campo
en el que su tarea habría de ser la aplicación metódica de sus
conocimientos y la reconciliación de los rígidos principios del
dibujo
con los principios ópticos intuidos por los grandes coloristas. La
mente lógica y reflexiva de estos pintores pedía la reducción del
instinto al orden, del impulso al cálculo, reduciendo a lo esencial, no
sólo los temas de la vida moderna o el paisaje, sino también el método
impresionista de presentarlos.
Entrada en el puerto de Marsella. Paul Signac (1918)
De hecho, la declaración de Charles Blanc (
El color, que está controlado por leyes fijas, se puede enseñar como la música), publicada por primera vez en
1865 en su conocida
Gramatica Ades arts du dessin,
resume perfectamente la actitud de los puntillistas ante las
posibilidades expresivas del arte e indica su programa. Según esto, al
igual que existen relaciones matemáticas entre los tonos musicales, hay
relaciones físicas entre los colores, que pueden demostrarse en el
laboratorio y llevarse a efecto en el estudio. Con el fin de estudiar
con más detalle la interacción de los colores y sus complementarios,
algunos puntillistas confeccionaron un disco en el que reunían todos los
matices del
arco iris, unidos unos a otros mediante un número determinado de colores intermedios. En su
paleta
también utilizaban el blanco mezclado con los colores primarios, lo que
les permitía obtener una multitud de tonos que iban de un color con una
ligera presencia de blanco hasta un blanco casi puro. El disco se
completaba de manera que los matices puros se concentraban en torno al
centro, desde donde iban desvaneciéndose hacia el blanco hasta llegar a
la periferia.
Clima gris. Seurat (1888)
Los experimentos físicos habían probado también que la mezcla de
colores los ensucia y desemboca finalmente en el negro. Por ello, la
única mezcla capaz de producir el efecto deseado es la mezcla óptica,
que se convierte así en el factor predominante de su ejecución. Tras
haber reunido por separado en sus telas los elementos individuales de
color presentes en la naturaleza, el pintor asignaba a la
retina del espectador la tarea de unirlos de nuevo. La técnica de
pinceladas
de los impresionistas no permitía la exactitud matemática que
necesitaban los puntillistas para aplicar su sistema con pleno
rendimiento. Mediante la adopción de minúsculas pinceladas en forma de
punto lograron acumular, incluso sobre superficies reducidas, una gran
variedad de
colores
y tonos, cada uno de los cuales se correspondía con uno de los
elementos que contribuía a la apariencia del objeto. A una distancia
determinada esas partículas diminutas se mezclan ópticamente y el
resultado tenía que producir una intensidad de colores mucho mayor que
cualquier mezcla de
pigmentos.
En este sentido, sus estudios de luz y color sobrepasan los realizados
por cualquiera de los impresionistas, pero también se encontraron con
mayores dificultades. Con más conocimientos y un ojo más disciplinado,
tenían que hallar todos los matices del
espectro
luminoso, así como un modo de iluminar u oscurecer un matiz dado en
relación con los contrastes simultáneos producidos por los colores que
le rodeaban.
A pesar de lo aparentemente acertado de la denominación de
puntillismo, sobre todo en lo que se refiere a la técnica de este grupo,
ni Seurat ni Signac la aceptaron nunca y ambos condenaron y evitaron
rigurosamente este término a favor del de "divisionismo", que abarcaba
mejor todas sus innovaciones.
http://es.wikipedia.org/wiki/Puntillismo
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